节奏在“三位一体”的原始艺术中具有什么作用？①所谓诗歌、音乐、舞蹈三者同源，当是源于节奏这个命脉;而所谓“三位一体"， 是指诗歌、音乐都存于舞蹈这一母体。②“三位一体艺术现象深刻而又充分地表明，节奏这种艺术技巧，对人类艺术的生成及其样式的产生了多么独特而又巨大的作用。③节奏是从人的生命情绪里流溢出来，而非外在的人工技巧，所以，它本身就是艺术生命的有机组成部分，这也正是节奏不同于其他一般艺术技巧的地方。④任何艺术都不可没有节奏。节奏失当，艺术的生命整体将遭到严重的损害。⑤人们进行艺术创作可以不要技巧，却必须要讲节奏，无论是在音乐、舞蹈、体育运动、书法绘画还是文学。

    心理时空特征有哪些？①审美心理时空的超越性:“空间和时间是一切存在的基本形式”。“观古今于须臾，抚四海于一瞬。”陆机。②审美心理时空的有机性:日常认知心理时空是作为理性思维载体的纯粹认知性的单一时空表象，而审美心理时空则是由记忆，想象，情绪，情感以及无意识欲望等心理因素介入的复合时空表象。在《我与大漠的形象》中诗人以心观物，物我同一，构成一个有机化的空间意象。③审美心理时空的互渗性:这里的“互渗性”指的是在审美心理时空的统一结构中， 时间感和空间感相互渗透，相互融合的特点。其中，又可细分为两种情境。其一是空间感向时间感的生成，其二是时间感向空间感的转换。陶渊明《饮酒》抒发诗人内心的一种与大自然同在的“瞬间—永恒”的人生感受。

    叶鑫说：“教材后面还有要记的知识点，你看。”

    1、实验心理学在19世纪开创了文艺心理学的研究。

    2、“心理学文艺学”“心理学美学”是从心理学的角度来研究文艺创作、文艺作品和文艺接受中的问题。

    3、唤醒理论贝里尼在60年代提出，又称“规范与审美愉悦的关系理论"。人的审美愉悦是由两种唤醒而得到的:一是“渐进性"的唤醒，它使情感达到适当程度，其过程是紧张情绪的适度递增:二是“亢奋性"唤醒:情感超过可意的程度而剧烈上升，然后在唤醒下退时获得一种解除的愉快。

    4、弗洛伊德的人格结构①本我：是原始的，生来就有的潜意识部分，遵循顺应本能冲动的愉快原则。②自我：代表着理智，以现实的原则控制本我的活动。一方面， 自我需要驾驭本我， 另一方面又要舒缓本我的紧张程度，当然这种舒缓需要协调于现实。自我处于本我与超我之间，是调停的层面，它要么压抑来自本我的冲动，要么通过防御机制使之舒缓或变化等。③超我：是理论化的自我，单有理想的特征，一方面约束自我以控制本我的非理性冲动，另一方面又比自我更进一步，遵循理想的原则。

    5、荣格的人格结构①人格面具②阴影③爱尼玛（男性身上的女性特征）④爱尼姆斯（女性身上的男性特征）

    6、格式塔存在于部分所构成的整体上①整体性原则 ②同形论，又称为异质同构论

    7、高峰体验是马斯洛自我实现论中的重要概念，指人在进入自我实现和自我超越状态时可能感受到的一种欢乐至极的体验。

    8 、苏联社会文化历史心理学派的代表人物“维列鲁学派”即维果茨基、列昂节夫、鲁利亚。

    9、通过分析艺术作品结构的内在内在矛盾来揭示美感反应的心理机制。在维戈茨基看来，分析作品的结构主要是分析结构的内在矛盾，从心理基础来讲就是所谓“逆向感情”的运动。正是这种运动造成艺术的感染力，产生艺术的特殊功能。他认为“逆向感情”就是构成作品内容的情绪和激情沿着两个相反而以趋向同一终点的方向发展。在终点上仿佛发生短路似的排除了激情，感情得到改造和净化，也就是痛苦的和不愉快的激情得到一定的舒泄，转化为相反的激情。他指出:“审美反应本身实质上就可以被归结为这种净化”，正是从这个意义上讲，他认为脱离心理学就无法解释文学，心理学对于理解艺术作品的结构和艺术的特殊功能有举足轻重的意义。

    10、情感是体验的核心。

    11、体验生成性的特征：①体验生成的互渗性②体验生成的意向性③回忆，体验生成的重要形式。

    12、崇高体验是艺术家被自然或社会的外在触媒所刺激，唤醒了压抑在内心既带有痛楚成分、又带有狂喜成分的一种混合的激情体验。艺术家的崇高体验主要是通过成就动机形成的。

    13、皈依体验是艺术家在寻找精神家园的过程中达到的神圣的境界，一种结束无意义的生活以后重新获得生活意义的充实感、安适感与幸福感。艺术家皈依体验的三种类型：①向宗教的皈依 ②向自然的皈依 ③向童年的皈依。

    14、童年经验指“童年体验”，是 一个人在童年(包括从幼年到少年)的生活经历中所获得的心理体验的总和，包括童年时的各种感受、印象、记忆、情感、知识、意志等。

    15、缺失性体验指的是主体对各种缺失（精神和物质的）的体验。（马斯洛需要层次理论，需要未能满足，都是个体的缺失）

    16、潜动机指艺术家从事创作活动时内心的一种无意识的具有强制性的驱动力。主要特点：①驱动性 ②强制性 ③潜在性（即无意识性）

    17、动机簇指一个动机内由几个子动机形成的从簇现象。其来源是，任何一个艺术家都有多层次多维度的生理、心理、精神需求、它们汇通于同一创作活动，便构成既矛盾又趋同的创作动机。

    18、双趋式动机冲突（都想得到满足，也都可以满足）双避式动机冲突（避重就轻）。

    19、艺术家的“癫狂”作为人类创造活动中的一种反常的非自觉的精神现象，是一时的如痴如狂，而不是真痴真狂，是一时的变态式癫狂。艺术家还能从变态中返回常态，回到现实，还能从癫狂状态中恢复理智，正视现实。艺术家的癫狂一向是有意义和价值的，是长期情感积累的瞬间爆发，艺术家的癫狂是能有所创造的。

    20、审美意象分为①思想的图解 ②象征式图式

    21、审美意象的多维结构（庞德）①感性形式（感性因素）②情感体验或生命体验 ③理解因素

    22、审美意象的联结艺术品往往并不是由单个的审美意象构定的。这就意味着，在创作过程中，一种审美意象形成后， 还要与其他审美意象相联结而构成一个新的统一体。在抒情性艺术和视觉艺术中，审美意象的联结表现为意境。（诗歌）在叙事性作品中，审美意象的联结表现为扬景。（小说）在意识流作品小说中，审美意象的联结是薄弱的甚至是没有的。

    23、审美相似律只存在于审美活动中的，对客观景物与内在情感进行重新分类、联结的心理现象。康德提出“共通感”。

    24、自我体验的对象是原发性情感。

    25、现代派文学主要采用三种方式突破角色意识的藩篱：①荒诞观念与荒诞手法 ②意识流手法 ③超现实主义流派（发掘人的无意识心理）

    26、形象范式的特征①形象范式的情感性 ②形象范式的充盈性 ③形象范式的个异性。

    27、显动机在生活中， 艺术家因各种物象、事件的触发，常发生心理波动，造成失衡，并引发适当强度的情感。显动机就是艺术家宣泄情感，以恢复心理平衡的力量，主要特征有意象、情绪情感、创造性。

    28、作为艺术品内在形式的审美意象有何特征，它是如何形成的?作为艺术品骨在形式的审美意象是